Ανακαλύπτοντας τον Norman Bates

Ο Norman Bates είναι ο πρωταγωνιστής μιας από τις πιο εικονικές και διάσημες ταινίες στην ιστορία του κινηματογράφου: Ψύχωση (1960), από τον Alfred Hitchcock. Ο Anthony Perkins ήταν υπεύθυνος για να δώσει ζωή σε αυτόν τον τρομακτικό και πολύπλοκο χαρακτήρα που έχει φτάσει στη λαϊκή φαντασία ως προσωποποίηση του ψυχοπαθούς.

Η ιστορία του Μπέιτς είναι βαθύ, σφύζουσα και ψυχρή. Αν και η πιο γνωστή έκδοση είναι αυτή της Hitchcock, πρέπει να σημειωθεί ότι, στην πραγματικότητα,, η ταινία εμπνέεται από το ομώνυμο μυθιστόρημα του Robert Bloch και, με τη σειρά του, ο χαρακτήρας του Norman Bates βασίζεται στον δολοφόνο Ed Gein.

Αιχμαλωτίζοντας το μαγικό μαύρο και άσπρο, ότι η καθαρή τρομοκρατία που γεμίζουν τις αίθουσες κατά τη διάρκεια του πρώτου μισού του εικοστού αιώνα, μακριά από την τρέχουσα και την εμπορική πλευρά της, θα μπείτε σε έναν κόσμο που μόνο ένας κύριος, όπως Χίτσκοκ θα μπορούσε να αντλήσει τόσο σχολαστικότητα Ένας κόσμος όπου ο φόβος βρίσκεται στη φαντασία μας, στην ένταση και στην πρόταση ... Ψύχωση μας έδωσε σκηνές που έχουν πέσει στην ιστορία, οι οποίες έχουν γίνει εκπροσώπηση του τρόμου κατ 'εξοχήν, και μας έδωσαν τον Norman Bates, ένας δολοφόνος που, τελικά, αγαπάμε, μας μαγεύει και μας κάνει να πιστεύουμε στη μαγεία του κινηματογράφου.

Μετά την επιτυχία του Ψύχωση, Η καριέρα του Anthony Perkins πήρε μια διαφορετική κατεύθυνση που κατέληξε να τον περιφρονεί για πάντα στο χαρακτήρα του Norman Bates. Φαινόταν ότι όλοι ήθελαν να επωφεληθούν από την επιτυχία της ταινίας, συνεχίστηκαν οι συνέπειες στις οποίες ο Perkins ενσωμάτωσε και πάλι τον χαρακτήρα και μάλιστα κατευθύνθηκε σε μια περίπτωση.

Με αυτόν τον τρόπο,Ψύχωση Έγραφε ένα πριν και ένα μετά στο φρίσκο κινηματογράφου, άνοιξε την πόρτα για να εξερευνήσει νέα θέματα, να διερευνήσει το ανθρώπινο μυαλό. Ο συμβολισμός είναι τέτοιος που μπορούμε να εφαρμόσουμε κάποιες έννοιες της ψυχανάλυσης στην ίδια την ταινία, σαν να ήταν ένα όνειρο ή ένα πολύπλοκο ποίημα, Ψύχωση καταπληκτικά συνθέτει το διαταραγμένο μυαλό του Norman Bates.

Η μητέρα, τα σύμβολα και η ψυχανάλυση

Ο Χίτσκοκ έβγαζε ενδείξεις για το τι συνέβαινε πραγματικά στο Motel Bates. Από την άφιξη του νεαρού Μάριον, υποθέτουμε ότι κάτι δεν ταιριάζει πάρα πολύ, ότι συμβαίνει κάτι παράξενο με τον Norman Bates. Και αυτό είναι, στην πραγματικότητα, η ταινία είναι ένα είδος συμβολικού παζλ που μας δίνει υπαινιγμούς για το σκοτάδι που φιλοξενεί το μυαλό του Νορμαν. Αυτή η ισχυρή συμβολική γίνεται ακόμη πιο λογικό αν και ανακαλύπτω λίγο στο παρελθόν το δικό του σκηνοθέτη, Άλφρεντ Χίτσκοκ, οι ταινίες των οποίων ήταν στενά συνδεδεμένη με τον κόσμο της ψυχανάλυσης, αφήνοντας τα ίχνη της δικής τους τραύματα της παιδικής ηλικίας.

Όπως και ο Bates, ο Hitchcock έχασε τον πατέρα του στη νεολαία του και η μητέρα του έγινε μια απόλυτα ελεγχόμενη γυναίκα. Επιπλέον, υπέφερε από μια ορισμένη φοβία πουλιών, ένα στοιχείο που εμφανίζεται σε ολόκληρη την ταινία, προβλέποντας επίσης την επόμενη παραγωγή του σκηνοθέτη: Τα πουλιά (1963). Η ερμηνεία του πουλιού συνδέεται με τη θεότητα, με μαντεία και, ταυτόχρονα, είναι μια φιγούρα που προκαλεί ελευθερία. την ελευθερία που λείπει εντελώς. Τα πουλιά που βλέπουμε στην ταινία είναι νεκρά, γεμιστά, δηλαδή έχουν αφαιρεθεί από όλα τα σημάδια της εξουσίας, της ελευθερίας τους. είναι στατικά και αποκτούν αρνητικές υποδηλώσεις.

Οι αναφορές στα πουλιά δεν σταματούν εκεί, το επώνυμο του Marion είναι γερανός και προέρχεται από το Φοίνιξ (Phoenix). κατά τη διάρκεια του δείπνου, ο Μπέιτς λέει στον Μάριον για τα πουλιά και της λέει ότι τρώει σαν πουλί, αυτή η ένωση πουλιών με τον Μάριον δεν είναι και περιστασιακή. αργκό τη λέξη πουλί η θηλυκότητα συνδέεται. Η Marion είναι μια ελκυστική γυναίκα και η Norman Bates την προσελκύει, κάτι που αποτελεί απειλή για τη μητέρα φιγούρα και ως εκ τούτου πρέπει να καταστρέψει τον αντίπαλό της.

Το σύμπλεγμα του Οιδίποδα είναι παρόντες στο Μπέιτς από την παιδική ηλικία, για να μην έχει σχήμα πατέρα, η ένωση με τη μητέρα έγινε πολύ ισχυρότερη, συνδέοντας επίσης τη λίμπιντο με αυτήν. Είναι intuits ότι Bates θα μπορούσε να κακοποιούνται σεξουαλικά από τη μητέρα της και δείτε δείχνει ορισμένα συναισθήματα προς το μέρος της: από τη μία πλευρά να αισθάνονται θυμό, αλλά αποτυγχάνει να διαχωρίσει έχει μια έμμονη εξάρτηση. Την ίδια στιγμή, όταν η μητέρα του αρχίζει μια υπόθεση με έναν άλλο άνδρα, ο Norman δεν μπορεί να χάσει την υποστήριξη και, ως εκ τούτου, εξαλείφει αντίπαλος.

Σε όλη την ταινία, βλέπουμε αναρίθμητες σκηνές καθρεφτών, αντανακλάσεων, νερού ... Το νερό έχει ορισμένες σεξουαλικές συνειρμούς και Η περίφημη σκηνή ντους, παρά το γεγονός ότι είναι δολοφονία, έχει ένα ισχυρό συμβολικό τέλος που συνδέεται με τη σεξουαλική επιθυμία. Μακριά από το να είναι δυσάρεστο, έχει συστατικά που κάνουν τη σκηνή ερμηνευμένη ως μια επιθυμητή σκηνή. Η βροχή σηματοδοτεί επίσης την πρώτη συνάντηση μεταξύ Norman Bates και Marion και, ταυτόχρονα, αναμένει ότι κάτι θα συμβεί.

Ο Norman Bates, η εξήγηση

Το σπίτι του Νορμαν Μπέιτς μπορεί επίσης να ερμηνευτεί από την ψυχανάλυση, αφού έχει τρία αεροπλάνα, ακριβώς όπως τα επίπεδα που ορίστηκε από τον Freud: ο τελευταίος όροφος αντιστοιχεί στο υπερεγκόγκο, όπου βλέπουμε τη σκιά της μητέρας του Μπέιτς. στο ισόγειο, έχουμε το "εγώ", όπου ο Bates προβάλλει μια εικόνα της φαινομενικής κανονικότητας προς τους άλλους. Τέλος, στο υπόγειο, πήρε το ασυνείδητο, το μέρος όπου Bates και η μητέρα συγχωνεύονται, όπου δεν υπάρχει λογοκρισία, όπου βρίσκεται το σώμα της μητέρας του.

Ο ίδιος ο σχεδιασμός και η διακόσμηση του σπιτιού μας προειδοποιεί ήδη πώς είναι η προσωπικότητα του Norman Bates, λειτουργεί σαν ένα παρόμοιο με το δικό του όντας. Το ανακαλύπτουμε λίγο και το τελευταίο πράγμα που βλέπουμε είναι το υπόγειο, όταν ο Νορμάν ο ίδιος αφήνει τον εαυτό του να μοιάζει με τη μητέρα του και ανακαλύπτουμε την αλήθεια. Η σύνοδος κορυφής της ταινίας έρχεται όταν ο Bates αξιολογείται από έναν ψυχίατρο και εξηγεί ότι ο Norman δεν είναι πλέον Norman, αλλά η μητέρα του.

Η ζήλεια κατέλαβε τον Norman όταν η μητέρα του άρχισε μια σχέση με έναν άλλο άνθρωπο. Αυτή η ζήλια, σε συνδυασμό με την εύθραυστη μυαλό του Norman, έγινε παθολογική και τον οδήγησε προς το σύνολο παραλογισμό, σκοτώνοντας τη μητέρα της και τον εραστή της. Όταν δε δέχεται τον θάνατο, όταν δεν μπορεί να χωριστεί από τη μητέρα, ο Norman έκλεψε το πτώμα και το κράτησε στο σπίτι του. Αυτή η βίαιη προσωπικότητα και αυτή η γεύση για «τη διατήρηση των νεκρών ζωντανών» μπορεί ήδη να προβλεφθεί από την αγάπη τους για τη διατήρηση των γεμισμένων πτηνών.

Η ενοχή και η μη αποδοχή του θανάτου προκάλεσε τον Norman να καταλήξει να γίνει η μητέρα του. Το μυαλό του άρχισε να διαχωριστεί σε σημείο που να παρουσιάζει δύο εντελώς διαφορετικές προσωπικότητες: η μητέρα και Norman. Αυτές οι προσωπικότητες συγκρούστηκαν και το πέρασμα του χρόνου, η προσωπικότητα της μητέρας του είχε γίνει ισχυρότερη και ισχυρότερη, φθάνοντας συνομιλίες και τελειώνει κυριαρχούν Norman.

Η πανέμορφη τελική σκηνή, στην οποία ο "εξαφανισμένος" Norman Bates μας κοιτάζει προκλητικά, ενώ σκέφτεται τις σκέψεις της μητέρας του, είναι πραγματικά αποκαλυπτική. ένα δείγμα που η μαγεία του κινηματογράφου, μερικές φορές, δεν χρειάζεται ειδικά εφέ ή τεχνική. Ψύχωση συνεχίζει να μας συναρπάζει, συνεχίζει να μας τρομάζει και κάνει τα λόγια της μητέρας του Μπέιτς να διεισδύσουν στο μυαλό μας με συντριπτική μας, κάνοντάς μας να βιώσουμε έναν φόβο δύσκολο να εξηγήσουμε, δύσκολο να ξεχάσουμε.

"Ο καλύτερος φίλος για ένα αγόρι είναι η μητέρα του".

-Νορμαν Μπέιτς-

11 ψυχολογικές ταινίες τρόμου Ειδικά εφέ, μερικές φορές, δεν βοηθούν πάρα πολλές ταινίες τρόμου. Αυτή είναι μια συλλογή 11 ψυχολογικών ταινιών τρόμου όλων των εποχών. Διαβάστε περισσότερα "