Οι διαφορές μεταξύ του ομοιοκαταληκτικού ομοιοκαταληξιακού και του συγγενικού

Η ποίηση είναι μία από τις πιο παραγωγικές τέχνες Σε όλη την ιστορία και στην οποία η μεγαλύτερη μετάδοση συναισθημάτων και συναισθημάτων αντανακλάται μέσα από τη λέξη. Στην πραγματικότητα, σημαίνει να βάζεις σε λέξη τι αισθάνεται ή αισθάνεται κάποιος για ένα συγκεκριμένο θέμα. Λόρκα, Unamuno, Ruben Dario, Machado, Neruda, Rosalia de Castro ή Becquer είναι μερικά μόνο από τα σχετικά σύγχρονη ισπανική εκφραστές αυτής της τέχνης. Μέσα στην ποίηση μπορεί να χρησιμοποιηθεί ένα μεγάλο πλήθος λογοτεχνικών πόρων. Ένα από τα οποία είναι το ομοιοκαταληξία, το οποίο αν και δεν είναι απαραίτητο χρησιμοποιείται συχνά στην ποίηση και τη μουσική.

Όμως, δεν είναι όλοι οι ίδιοι οι ίδιοι, που μπορούν να ταξινομηθούν σύμφωνα με διαφορετικές ταξινομήσεις. Ανάμεσα στις δύο πιο δημοφιλείς κατηγορίες βρίσκουμε η ομοιοκαταληξία των ομοιοκαταληξιών και ο ομοιοκαταληξία, των οποίων τις διαφορές θα μιλήσουμε σε όλο αυτό το άρθρο.

• Ίσως σας ενδιαφέρει: "23 ποιήματα από τον Pablo Neruda που θα σας συναρπάσουν"

Η έννοια του ομοιοκαταληξία

Προτού διαχωρίσετε την ομοιομορφία μεταξύ ομοιοκαταληξίας και συνόλων, συνιστάται να κάνετε μια σύντομη αναθεώρηση της έννοιας του ομοιοκαταληξία. Ο εξορθολογισμός νοείται ως η χρήση μιας σειράς ήχων ή λέξεων με επαναλαμβανόμενα ή παρόμοια στοιχεία σε δύο ξεχωριστές προτάσεις, με τέτοιο τρόπο ώστε να δημιουργείται ένας συγκεκριμένος συντονισμός μεταξύ τους. Αυτή η απήχηση είναι καθαρά αισθητική, δεν χρειάζεται να έχει κάποια σχέση στο επίπεδο της γραμματικής ή του λεξικού.

Όπως αναφέρθηκε, είναι μια τεχνική που χρησιμοποιείται ευρέως στο επίπεδο της ποίησης και της χρήσης της γλώσσας στο στίχο, καθώς και στη μουσική. Είναι μέρος της επεξεργασίας που δημιουργήθηκε σε στίχο, διαμορφώνοντας το λυρικό ύφος. Ακόμη και η απουσία του ομοιοκαταληκτικού θεωρείται ένας τύπος ομοιοκαταληξίας, ο λόγος είναι λευκός ή ελεύθερος. Ο κύριος σκοπός του είναι να δημιουργήσει ένα ρυθμό ή ένα ρυθμό που συμβάλλει στην αποστολή του μηνύματος κάτι πιο όμορφο και μελωδικό.

Όπως έχουμε πει, υπάρχουν πολλοί τύποι ραμμάτων σύμφωνα με χαρακτηριστικά όπως τα ομοιοκαταληκτικά ή επαναλαμβανόμενα στοιχεία, η παρουσία ή η απουσία τους ή ο τρόπος με τον οποίο συνδέονται οι διαφορετικοί στίχοι. Αλλά από όλα αυτά, υπάρχουν δύο κύριοι: η ομοιοκαταληξία και η συμφωνία.

• Σχετικό άρθρο: "Θεραπεία τέχνης: ψυχολογική θεραπεία μέσω της τέχνης"

Συνδυασμός ομοιοκαταληξίας

Είναι κατανοητό από Rima asonante η οποία λαμβάνει χώρα μεταξύ των λέξεων από διαφορετικές γραμμές σε επαναλαμβανόμενες, από την συλλαβή (συγκεκριμένα τελικό φωνήεν της), τα φωνήεντα της τελευταίας λέξης και των δύο στίχους. Τα συμφώνια που υπάρχουν σε αυτά μπορούν να ποικίλουν πολύ, δεν απαιτεί καμία σχέση μεταξύ των παρόντων και με τις δύο λέξεις και υποθέτοντας τη χρήση διαφορετικών φωνημάτων και ήχων. Με αυτό τον τρόπο τα λόγια των δύο στίχων δεν πρέπει να τελειώνουν ακριβώς το ίδιο, αλλά η ομοιότητα και η αντήχηση τους οφείλεται στην επανάληψη των φωνηέντων..

Αυτού του είδους ο ρυθμός επιτρέπει μεγαλύτερη ευελιξία κατά την οικοδόμηση ενός ποίηματος ή ποίησης. Θεωρούνται ατελείς ρίμες, είναι κυρίως η ηχηρότητα των λέξεων που την παράγουν.

Ένα παράδειγμα είναι ομόηχη μπορούμε να δούμε στο παρακάτω ποίημα κομμάτι, Becquer, που ομοιοκαταληκτεί ζεύγη είναι asonantes (θάλασσα και κρύσταλλο, το θάνατο και την αιωνιότητα, κρεπ και την αγάπη):

Δυσκολεύει τον ήλιο πάντα θα είναι σε θέση να στεγνώσει μέσα σε μια στιγμή η θάλασσα μπορεί να σπάσει τον άξονα της Γης Ως ένα αδύναμο κρύσταλλο πάντα θα συμβεί! Ο θάνατος μπορεί να με καλύψει με την κηδεία κηδείας του Αλλά ποτέ δεν μπορεί μέσα μου να σβήσει Η φλόγα της αγάπης σου.

Συμφωνική ομοιοκαταληξία

Προηγουμένως θεωρούνταν τέλειοι λόγοι, σύμφωνα με όσα συμβαίνουν όταν η τελευταία λέξη δύο (ή περισσότερων) στίχων περιέχει τα ίδια φωνήματα από την τονική συλλαβή. Οι ήχοι είναι πανομοιότυποι, τόσο στο επίπεδο των φωνηέντων όσο και στο επίπεδο των συμφώνων. Έτσι, ο τελευταίος λόγος των στίχων ομοιοκαταληξίας έχει το ίδιο τέλος.

Είναι σημαντικό να σημειωθεί, ωστόσο, ότι ένας έμμετρος λόγος μπορεί να είναι σύμφωνο χωρίς συμφώνων υπάρχει στην εν λόγω λέξη: είναι μόνο ο ήχος είναι ίδια σε όλα τα μέρη του. Επιπλέον, θα πρέπει να σημειωθεί ότι έχουμε πει ότι μιλάμε για ήχους και όχι γράμματα, ίσως να μην υπάρχει το ίδιο γράμμα ακριβώς και στους δύο στίχους ενώ ακούγεται με τον ίδιο τρόπο.

Ένα παράδειγμα του έμμετρου λόγου φαίνεται στο ακόλουθο απόσπασμα από το ποίημα, σε αυτή την περίπτωση Φεντερίκο Γκαρθία Λόρκα (μπορούμε να δούμε πώς -igo -ores καταλήξεις και επανάληψη):

* Θα πενθώ τη θλίψη μου και να σας πω ότι θέλεις και να φωνάζω στο σκοτάδι αηδόνια με ένα στιλέτο, με φιλιά και σας

Θέλω να σκοτώσω τον μοναδικό μάρτυρα για τη δολοφονία των λουλουδιών μου και να μετατρέψω το κλάμα μου και τους ιδρώτες μου σε αιώνιο σωρό από σκληρό σιτάρι.

Ομοιότητες και διαφορές

Οι ομοιότητες και οι διαφορές μεταξύ της ομοιομορφίας του ομολόγου και του ομοιοκαταληκτικού ομολόγου Είναι προφανείς. Και στις δύο περιπτώσεις αντιμετωπίζουμε μια λογοτεχνική συσκευή που χρησιμοποιείται με μεγάλη συχνότητα στο λυρικό ύφος και ακόμη και σε άλλα είδη και τέχνες. Και στις δύο περιπτώσεις τα φωνήεντα χρησιμοποιούνται επίσης ως στοιχείο για να παράγουν ρυθμό και μελωδία στο έργο.

Αντίθετα, η κύρια διαφορά είναι ότι στην περίπτωση της ομοιοκαταληξίας παρήχηση πλήρη επικάλυψη των ήχων που εκπέμπονται από τους στίχους ομοιοκαταληξία δεν είναι δεδομένη, ενώ αυτό συμβεί σε ομοιοκαταληξία. Μπορεί επίσης να είναι πιο δύσκολο να δημιουργηθεί ένας ομοιοκαταληξιακός τύπος λόγω της ανάγκης προσαρμογής των ίδιων ήχων, παρόλο που από την άλλη πλευρά ο ομοιοκαταληπτικός ρίγος συνεπάγεται την σαφή ιδέα του ποιους συγκεκριμένους ήχους πρέπει να επαναληφθούν.