Ψυχοπαθολογία και κινηματογράφος, πραγματικότητα ή μυθιστοριογραφία;

Η ψυχοπαθολογία υπήρξε πολύ παρούσα στην ιστορία της έβδομης τέχνης. Ένας ατελείωτος αριθμός ταινιών μας έδωσε ιστορίες σχετικές με τους ψυχολόγους, τους ψυχιάτρους και κυρίως τους ανθρώπους που πάσχουν από ψυχική διαταραχή. Ακόμη και όταν η γραμμή του οικοπέδου δεν είναι ψυχοπαθολογία, η επιστήμη της ψυχολογίας είναι παρούσα πίσω από κάθε χαρακτήρα.

Η αλήθεια είναι ότι οι περιγραφές που γίνονται σχετικά με τις ψυχολογικές διαταραχές, τα συμπτώματά τους ή η σχέση που υπάρχει μεταξύ ασθενούς και επαγγελματία δεν είναι πάντοτε ακριβείς.. Μερικές φορές, βρίσκοντας το στοιχείο της έκπληξης, που προκαλεί μια αίσθηση της ίντριγκας και μυστηρίου, που οδηγεί σεναριογράφους, σκηνοθέτες και ηθοποιούς για να ξεφύγουμε από την ίδρυση και την επιστήμη δείχνει μια διαστρεβλωμένη εικόνα του τι θέλουν να αντιπροσωπεύει.

"Εάν η ψυχιατρική δεν είχε υπάρξει, οι ταινίες θα έπρεπε να το εφεύρουν. Και με μια ορισμένη έννοια, το έχουν κάνει ".

-Ο Irving Schneider-

Διαφορές για να επιτευχθεί ο παράγοντας έκπληξη

Εννοείται ότι μερικές φορές είναι απαραίτητο να «κάμπτεται σγουρά μπούκλες» με την εντυπωσιακή φύση των γεγονότων που επηρεάζουν το κοινό, από την άλλη πλευρά, πηγαίνει στο θέατρο αίσθηση που αναζητούν περισσότερες γνώσεις στις περισσότερες περιπτώσεις. Ωστόσο,, Υπάρχουν διαφορές σε τρεις κύριες πτυχές:

• Η βία και η επιθετικότητα σχετίζονται πολύ συχνά με ψυχικές ασθένειες για να επιτευχθεί αυτός ο βαθμός συγκίνησης και θεαματικότητας. Πολλοί χαρακτήρες από ταινίες που παρουσιάζουν ψυχολογικό πρόβλημα εμφανίζονται ως επιθετικοί, σαδιστές και με μια σκοτεινή πλευρά που δεν έχει καμία σχέση με αυτά που πραγματικά συμβαίνουν σε αυτά. Έτσι, αυτό ευνοεί την εμφάνιση κοινωνικού στιγματισμού όσον αφορά την επικινδυνότητα αυτού του είδους των ανθρώπων, αν και στατιστικά απέχει πολύ από την πραγματικότητα.
• Υπάρχουν διάφορες ασθένειες που περιλαμβάνονται σε εγχειρίδια ψυχοπαθολογίας των οποίων παρόμοια όρια είναι αναμεμειγμένα και τα διαγνωστικά περιγράμματα αλληλεπικαλύπτονται. Για παράδειγμα, η οριακή διαταραχή της προσωπικότητας συγχέεται με τη διπολική διαταραχή ή στο τελευταίο, τα καταθλιπτικά και μανιακά επεισόδια δεν αντικατοπτρίζονται επαρκώς. Ακόμη και σε μερικές ταινίες, η αγάπη εμφανίζεται ως θεραπεία για τη διαταραχή.
• Η εικόνα του θεραπευτή αντιπροσωπεύεται με παραμορφωμένο τρόπο. Ο ψυχίατρος Pilar de Miguel εξηγεί ότι στον κινηματογράφο ο επαγγελματίας λαμβάνει πολύ καλή ή πολύ κακή μεταχείριση. Από την άλλη πλευρά, τείνουν να μην είναι σε θέση να θέσουν όρια στους ασθενείς τους.

Ακόμα κι έτσι, υπάρχουν ταινίες από τις οποίες μπορείτε να μάθετε και να εκτιμάτε την καλή δουλειά και την αληθινή τεκμηρίωση. Ωστόσο, σε ορισμένες περιπτώσεις, αυτή η ανάγκη κατανοείται ότι επιδιώκει το δράμα και την ενδυνάμωση των ιστοριών και των συναισθημάτων. Ίσως αυτό που πρέπει να θυμάται ο θεατής είναι ότι μια ταινία δεν σταματά να είναι μια αναπαράσταση και όχι η ίδια η πραγματικότητα.

Καλύτερα ... αδύνατο

Καλύτερα ... αδύνατο είναι η ταινία που όλοι συσχετίζουμε με την ιδεοψυχαναγκαστική διαταραχή (OCD), η οποία είναι α αναμιγνύοντας τη συμπτωματολογία του OCD με την προσωπικότητα του πρωταγωνιστή.

Ο εύθραυστος χαρακτήρας του Melvin μπορεί να δημιουργήσει την λανθασμένη ιδέα ότι όσοι πάσχουν από αυτή τη διαταραχή έχουν τα ίδια χαρακτηριστικά της προσωπικότητας, αλλά πρέπει να διαχωριστούν αυτά τα ενοχλητικά χαρακτηριστικά του ψυχαναγκαστική-καταναγκαστική διαταραχή συμπτώματα όπως σοβαρή τελετουργίες καθαρισμού, τη συμμετρία και την επανάληψη που δείχνει την ταινία.

"Δρ. Πράσινο, πώς μπορώ να διαγνώσω μια ιδεοψυχαναγκαστική διαταραχή και, στη συνέχεια, να εκπλαγείτε αν εμφανιστεί ξαφνικά εδώ ξαφνικά; "

-Μελβίν-

Μετά την πρεμιέρα σας, οι περισσότεροι από τους θεατές συνέδεσαν την ιδεοψυχαναγκαστική διαταραχή με τους δυσάρεστους και κακούς ανθρώπους, καθώς και ότι με λίγη αγάπη και καλή φιλία τα συμπτώματα μπορούν να υποχωρήσουν ή ακόμα και να εξαφανιστούν. Εννοείται ότι εμπίπτει στις άδειες δέσμης ενεργειών που αναφέρονται παραπάνω, αλλά ούτε η πρώτη είναι αληθινή, πολύ λιγότερο η δεύτερη.

Ο αεροπόρος

Η ταινία Ο αεροπόρος από τον Martin Scorsese λέει μέρος της ζωής του εκατομμυριούχου, παραγωγού και επιχειρηματία Howard Hughes, χαρακτήρα του Leonardo DiCaprio.

Από την άποψη της ψυχοπαθολογίας, αυτή η ταινία μας δείχνει με έναν πολύ επιτυχημένο τρόπο την ανάπτυξη και την εξέλιξη της ιδεοψυχαναγκαστικής διαταραχής. Όλα ξεκινούν με την παιδική ηλικία χαρακτηρίζεται από το φόβο της μητέρας ότι ο γιος της αρρώστησε, περνάει μια νεολαία γεμάτη εκκεντρικότητες και κουσούρια σε μια ενήλικη ζωή που χαρακτηρίζεται από ιδεοληψίες και καταναγκασμούς.

Στην ταινία μπορούμε να παρατηρήσουμε τον τρόμο των μικροβίων του Howard Hughes. Έφερε το σαπούνι του παντού και πλένεται επιμόνως με τα χέρια του μέχρι να αιμορραγεί για να αποφύγει να μολυνθεί.

Εκείνη την εποχή δεν υπήρχε κανένας ορισμός της διαταραχής ως τέτοιος, οπότε δεν αντιμετωπίστηκε ποτέ. Ωστόσο, όλα τα συνοδευτικά συμπτώματα και τον πόνο που δημιουργείται από τον ίδιο (που αντικατοπτρίζεται απόλυτα στην ταινία) δείχνει ότι είναι σχεδόν βέβαιο ότι υπέστη.

Memento

Πριν συζητήσουμε την ταινία του Christopher Nolan και τις επιτυχίες του, πρέπει να εξηγήσουμε ποια είναι η προγενέστερη αμνησία. Σε αντίθεση με τη μεγάλη γνωστή ανάδρομη αμνησία, δηλαδή, ξεχνώντας τα πράγματα από το παρελθόν, Αυτή η διαταραχή χαρακτηρίζεται κυρίως από την αδυναμία να μάθουν και να απομνημονεύσουν νέα πράγματα. Το άτομο που παρουσιάζει την πρόωρη αμνησία ξεχνά όλα όσα συμβαίνουν την ίδια στιγμή που συμβαίνει επειδή δεν είναι σε θέση να αποθηκεύσει τις πληροφορίες σε μακροχρόνια μνήμη. Για εκείνη, τίποτα δεν παραμένει επειδή ζει σε ένα μεγάλο χωροχρονικό αποπροσανατολισμό. Κάθε στιγμή, είναι το ίδιο σημείο, ξανά και ξανά.

Χωρίς να αποκαλύπτει μεγάλο μέρος της ταινίας και της αφηγηματικής της δομής, Memento αντανακλά με ακρίβεια την αγωνία και τα χαρακτηριστικά του ατόμου που πάσχει από αυτή την εκδήλωση της μνήμης.

Μέσα από αυτό γνωρίζουμε το σύστημα που δημιουργήθηκε με σημειώσεις, φωτογραφίες και τατουάζ από την πλευρά του πρωταγωνιστή για να προσπαθήσει να αποκρυπτογραφήσει το αίνιγμα από το οποίο ξεκινά η πλοκή της ταινίας. Η στρατηγική του δεν είναι να θυμάται, αλλά να επιβεβαιώνει ότι ξέρει τι του παρουσιάζεται. Ο στόχος του σκηνοθέτη είναι να πάρει τον θεατή να συνειδητοποιήσει με τον πρωταγωνιστή, με την κατάσταση της συνειδητής μπερδείας του και φαίνεται να το παίρνει.

Ίσως Memento δεν αντικατοπτρίζει απόλυτα την προχωρημένη αμνησία αλλά ναι είναι σε θέση να μας κρατήσει σε αυτή την κατάσταση αβεβαιότητας και σύγχυσης του πρωταγωνιστή. 

"Τι κακή μνήμη είναι αυτή που λειτουργεί μόνο προς τα πίσω!"

-Lewis Carroll-

Όπως βλέπουμε, ο κινηματογράφος, πέρα ​​από την απλή ψυχαγωγία, είναι μια ανοιχτή πόρτα στη γνώση, τον προβληματισμό και την ενσυναίσθηση χάρη στις ιστορίες και τους χαρακτήρες του. Η κατανάλωση από τις εμπειρίες άλλων ανθρώπων, ακόμη και μέσω της μυθιστοριογραφίας, είναι κάτι που είναι στο επίκεντρό μας. Τώρα, αν αυτό που θέλουμε είναι να γνωρίσουμε σε μεγαλύτερο βάθος τον κόσμο της ψυχοπαθολογίας, το ιδανικό είναι να ενημερώνεστε μέσω εγχειριδίων και ειδικών.

Βιβλιογραφία

Εικόνες τρέλας. Ψυχοπαθολογία στον κινηματογράφο από τον Beatriz Vera Poseck. Εκδόσεις καλαμάρια. Μαδρίτη, 2006