Thelma και Louise, μια φεμινιστική κραυγή σε έναν κόσμο ανδρών

Θέλμα και Λουίζ Είναι μία από αυτές τις ταινίες που, παρά το πέρασμα του χρόνου, παρέμειναν χαραγμένες στον αμφιβληστροειδή, δίνοντάς μας αξέχαστες και αθάνατες σκηνές. Γιατί Θέλμα και Λουίζ Μας αρέσει πολύ; Ας σκεφτούμε για μια στιγμή τον πιο εμπορικό κινηματογράφο, τον πιο "Χόλιγουντ", ειδικά τον κινηματογράφο του περασμένου αιώνα ... Πόσες γυναίκες πρωταγωνιστές έχουμε; Πόσες ιστορίες στην οποία η γυναίκα αναλαμβάνει τον κύριο ρόλο έρχονται στο μυαλό; Και, πάνω απ 'όλα, πόσοι από αυτούς δεν συνδέονται με έναν άνδρα ή δεν έχουν μια ισχυρή ρομαντική χρέωση?

Σίγουρα, λίγες ταινίες που κρατάμε στη μνήμη μας για αυτό το προφίλ? και μεταξύ αυτού του ολόκληρου κόσμου των ανθρώπων, των κυρίαρχων άλφα αρσενικών, των υποταγμένων γυναικών των οποίων η πλοκή είναι βαθιά συνδεδεμένη με την αγάπη ή τη μητέρα, ένας τίτλος λάμπει: Θέλμα και Λουίζ. Και αντηχεί σαν πολεμική κραυγή, σαν ένα απειλητικό τύμπανα που κάνουν ό, τι άλλο ανατριχιάζω, ότι οι ισχυρές και κυρίαρχη άνδρες ανησυχούν και διαταραγμένες, ότι όλα αυτά λεβεντιά που έδωσε από την ταινία αρχίζει να παραπαίω.

Και όχι, σίγουρα δεν είναι η πιο φεμινιστική ταινία στην ιστορία ούτε η πιο κινητική. αλλά είναι μια κραυγή, ένα τραγούδι στην ελευθερία των γυναικών, στην ισότητα και ένα πρώτο σφυρί στα θεμέλια της πατριαρχίας. Και η ταινία, ειδικά η εμπορική, έχει πάντα κόσμο ενός ανθρώπου και η συμμετοχή των γυναικών ήταν πολύ αργά, έτσι ώστε, σήμερα, τα γυναικεία ονόματα στον τομέα της διαχείρισης είναι ακόμα , μια μειοψηφία.

Θέλμα και Λουίζ, Αν και σκηνοθετείται από έναν άνδρα (Ridley Scott), γράφτηκε από μια γυναίκα (Callie Khouri) και πρωταγωνίστησε δύο άλλοι (Susan Sarandon και Geena Davis). Είμαστε το 1991 και ο αμερικανικός κινηματογράφος βρίσκεται σε πλήρη εξέλιξη, αλλά δεν υπάρχουν σχεδόν πρωταγωνιστές γυναικών. Θέλμα και Λουίζ να σπάσει αυτή την παράδοση, να σπάσει τους κανόνες και να μας καλέσει να φωνάξουμε, να καταστρέψουμε αυτή τη φούσκα υποβολής και να πάρουμε τον έλεγχο, να είμαστε ιδιοκτήτες των αποφάσεών μας και της ζωής μας. Όλα ένα road movie γυναίκα που ήρθε να κάνει τη διαφορά.

"Ποτέ δεν έφυγα από την πόλη χωρίς τον Darryl. -Πώς έρχεται να σε αφήσει να έρθεις; -Γιατί δεν το ζήτησα.

-Θέλμα και Λουίζ-

Οι πρωταγωνιστές

Μέχρι σήμερα, φαντάζομαι ότι η μεγάλη πλειοψηφία γνωρίζει την ταινία, αλλά αν δεν το έχετε δει ακόμη, είναι πιθανό ότι το άρθρο περιέχει μερικά σπόιλερ. Ένα από τα πιο εκπληκτικά πράγματα για την ταινία είναι η εξέλιξη των κύριων χαρακτήρων, των δύο πρωταγωνιστών.

Και οι δύο προέρχονται από την βαθιά Αμερική, από έναν εντελώς πατριαρχικό κόσμο όπου οι ρόλοι τους υποχωρούν στο εγχώριο επίπεδο. Η φιλία τους θα είναι η μηχανή που τους οδηγεί να είναι μαζί σε αυτή την περίεργη περιπέτεια, πολύ διαφορετικές αλλά πολύ ενωμένες, θα αναπτύξουν μια αλλαγή στη νοοτροπία τους, στη δική τους ύπαρξη καθώς κινούνται κατά μήκος των ατέλειωτων δρόμων του κέντρου και του νότου των Ηνωμένων Πολιτειών.

• Thelma Είναι γυναίκα τριάντα ετών, παντρεμένη δυστυχώς με τον Darryl, έναν απολύτως macho άνθρωπο ο οποίος πιστεύει ότι μπορεί να έχει τον έλεγχο της συζύγου του, τα ρούχα του, τα χρήματά του κλπ. Είναι ο άνθρωπος του σπιτιού, αυτός που φέρνει την οικονομική αξία. ενώ το Thelma πρέπει να προσπαθήσει να φροντίσει το σπίτι και να είναι στη διάθεσή σας. Έχει εκπαιδεύσει με αυτόν τον τρόπο, έχει μεγαλώσει πίστευε ότι ο στόχος της στη ζωή ήταν ο γάμος και, αν και κουρασμένος από τον Ντάρρυλ, δεν θα είχε θεωρήσει ποτέ να την αντιμετωπίσει..
• Λουίζ. Σε αντίθεση με το Thelma, Louise Εργάζεται ως σερβιτόρα και έχει μια κάπως ασταθή σχέση με έναν μουσικό, Jimmy, Ένας άνθρωπος που δεν είναι ποτέ στο σπίτι και δεν φαίνεται να θέλει να συμβιβαστεί. Η Λουίζ είναι πολύ πιο αποφασισμένη από τον Θέλμα, ο οποίος είναι πιο αθώος.

Μαζί αποφασίζουν να ξεφύγουν από τη ρουτίνα τους κατά τη διάρκεια ενός Σαββατοκύριακου, να απομακρυνθούν σε ένα σπίτι μακριά από την πόλη και έτσι να μπορέσουν να αποσυνδεθούν από τον κόσμο στον οποίο ζουν υποτονικά. Η Louise γνωρίζει πολύ περισσότερο την πραγματικότητα που τους περιβάλλει, αλλά ο Thelma εξακολουθεί να είναι πολύ υποτακτικός και αθώος, απαλλαγμένος από κακό και βασίζεται πάρα πολύ.

Το ταξίδι, σύντομα, θα λάβει μια ριζική στροφή, όταν και οι δύο αντιμετωπίζουν το πιο σκληρό πρόσωπο της κατάστασής τους ως γυναίκες, στο πιο πικρό πρόσωπο της ανδρικής κυριαρχίας: βιασμός. μια όψη την οποία η Louise γνώριζε ήδη και η οποία την αναγκάζει να δράσει με τον πιο απρόσμενο τρόπο.

Από αυτή τη στιγμή, ο δρόμος θα είναι πολύ διαφορετικός και αυτό που αρχικά θα ήταν ένα σαββατοκύριακο χαλάρωσης και αποσύνδεσης, γίνεται μια διαδρομή προς την εσωτερική σας αφύπνιση, προς έναν πόλεμο γυναικών που ζουν θύματα σε έναν κόσμο ανδρών. Το τοπίο δεν θα είναι πλέον ειδυλλιακό, τα ρούχα τους δεν θα είναι «υποδειγματικές γυναίκες» και, φυσικά, δεν θα είναι πλέον το ίδιο.

Θέλμα και Λουίζ: κατά της πατριαρχίας, της εξέγερσης

Τι εγγυήσεις έχει μια γυναίκα που υποφέρει από παραβίαση; Τι περίμενε Thelma και Louise μετά από τη δολοφονία ενός άνδρα σε αυτοάμυνα; Γιατί να επιλέξετε να ζείτε εάν δεν πρόκειται να είστε ελεύθεροι? Και οι δύο γνωρίζουν ότι αν πάνε στην αστυνομία και να πουν τι συνέβη, σίγουρα, κανείς δεν θα τους πιστέψει και θα καταλήξει στη φυλακή. δεν θέλουν να γίνουν θύματα, όχι, θέλουν να είναι ελεύθεροι, θέλουν να επιλέξουν το μέλλον τους εκτός από την πατριαρχική κοινωνία που τους περιβάλλει.

Έτσι, από το να είναι υποτακτικές γυναίκες, γίνονται δύο φυγόδικοι, δύο αντάρτες, αλλά πάνω απ 'όλα φίλοι. Η πίστη και η αγάπη μεταξύ των δύο ξεπερνά την οθόνη, μας δείχνει μια ιστορία πολύ διαφορετική από άλλες που μας είχαν πει το Χόλιγουντ? οι γυναίκες δεν είναι πλέον αντίπαλοι ανταγωνίζονται για έναν άνθρωπο, είναι πλέον εταίροι, είναι οι πρωταγωνιστές και, με τη σειρά τους, οι «νταβατζήδες» μιας ιστορίας που είχε πραγματοποιηθεί από τους άνδρες, θα ήταν περισσότερο από ένα μακρύ κατάλογο των "Κακοί".

Κουρασμένος από την κοινωνία, κουρασμένος να υποβιβαστεί στο παρασκήνιο και, πάνω απ 'όλα, με λαχτάρα για ελευθερία, Οι Thelma και Louise αναλαμβάνουν την ιδιαίτερη μάχη τους εναντίον ενός άδικου συστήματος, ένα σύστημα που θα τους καταδίκαζε και, εάν δεν τους καταδικάστηκε, θα τα χαρακτηρίζει ως θύματα ή χειρότερα.

Ότι ΟΧΙ να μην είναι το θύμα, να είναι το κέντρο των εμφάνισης και των σεξιστικών σχολίων, δεν συμβαίνει μόνο στην ίδια την ταινία, αλλά επίσης μπορεί να διαπιστωθεί και στον αντίκτυπο που είχε η ταινία μέσα στη βιομηχανία. Αυτό το "όχι" είναι η απάντηση σε όλες τις στιγμές που ο σεναριογράφος Callie Khouri έπρεπε να το ακούσει (κάθε φορά που προσπάθησε να εκτελέσει το έργο σε έναν παραγωγό).

Έχουμε όλοι την αίσθηση της δύναμης της πατριαρχίας, όλοι αισθανθήκαμε ότι ο φόβος πηγαίνει σπίτι μόνος, όλοι έχουμε βιώσει δυσάρεστες καταστάσεις ... Θέλμα και Λουίζ το αφηγείται από την οπτική γωνία της γυναίκας.

Όλοι το νόμιζαν, μετά Θέλμα και Λουίζ, κάτι θα άλλαζε, θα αρχίσαμε να βλέπουμε περισσότερες ταινίες όπου οι γυναίκες θα πήραν τον έλεγχο, όπου θα αναλάμβαναν ρόλους που ήταν αποκλειστικά για τους άνδρες. Ωστόσο, παρά την επιτυχία του κοινού, αυτή η αλλαγή δεν είχε δει ποτέ.

Αυτό το οδικό ταξίδι, η δίωξη και, πάνω απ 'όλα, το αξέχαστο άλμα στο κενό μας προσκαλούν να επιδιώξουμε την ελευθερία, να αμφισβητήσουμε το καθιερωμένο, να αποφασίσουμε το μέλλον μας. Ο κινηματογράφος έχει αμαρτήσει σε πολλές περιπτώσεις και έχει το επικίνδυνο γεγονός ότι ο κινηματογράφος μας εμπνέει, μας δίνει κίνητρα και, πολλές φορές, προσποιείται ότι είναι ένα πορτρέτο της πραγματικότητας.

Θέλμα και Λουίζ ήταν μια αφύπνιση, μια πράξη εξέγερσης σε έναν κόσμο όπου φάνηκε αδύνατο. Φιλία, ανυπακοή, ελεύθερη ή πεθαμένη, αυτό είναι αυτό που προτείνει Θέλμα και Λουίζ, την ουσία του? κάτι που δεν πρέπει ποτέ να πάει μακριά.

"Πολλά λόγια περνούν από το κεφάλι μου όπως: φυλακή, ανάκριση, ηλεκτρική καρέκλα, ποινή ισόβιας κάθειρξης, τέτοια πράγματα ... Και λέει αν θέλω να βγαίνω ζωντανός;"

-Θέλμα και Λουίζ-

Τα μεγάλα μάτια, οι γυναίκες και ο καλλιτεχνικός κόσμος Τα Big Eyes μας φέρνουν πιο κοντά στον αγώνα των γυναικών να κερδίσουν μια θέση στον καλλιτεχνικό κόσμο. Με τα πλεονεκτήματα και τα μειονεκτήματά του, διασώζει τη ζωγράφος Margaret Keane. Διαβάστε περισσότερα "